在这个鱼龙混杂并如日中天的如 爱，是一个永远也讲不完的故事。爱，亦是一本永远也写不完的书。爱，有奏不尽的曲，爱，有唱不完的歌。所不同的是，同一首爱的歌曲，有的人用嘴唱，有的人用心唱，而且唱得那么有声、有调、有感、有情，使人流连忘返，令人浮想联翩。里尔克的诗就颇具这种感染力。在《总是一再地……》这首诗中，他借一对恋人的幽会，叙述了一个漫长而古老的故事，回顾了人类恋情的历史。而在本文所论及的《爱的歌曲》中，他又把对爱情的描绘由社会转向了个人，转向了个人的内心世界。可以这么讲，里尔克的前一首诗所展现的是爱情的宏观历史，而后一首诗则展现了爱情的微观世界。前一首诗侧重的是对爱情的外在描写，后一首诗则是对爱情的内在刻画。前一首诗是粗描，后一首诗是细雕。有趣的是，这一宏，一微;一外，一内;一粗，一细，不论哪一种风格，都鲜明地体现了里乐克诗歌的创作特征——强烈的象征性。同一锅东北大乱炖的中国电影市场。天时娱乐的老总李四海，泛亚国际的最高执行官唐斯理以及拥有全国范围5000块屏幕的晴空国际董事长岳小康，这三个在影视界最具有权威的超级巨头居然奇迹般的窝在了同一间破厂房里，只因为，这间厂房的主人——天行健！昔日的大导，如今的超级IP拥有者。在与三名权威的交集中，天行健发现了“艺术受金钱压迫”的窘境。一时间，大导身边的环境变得光怪陆离，嬉笑怒骂的各色人群也开始萦绕在天行健的周围。这错综复杂的商业干扰和红紫乱朱的电影创作环境，终于让他挺直腰板，奋起反抗！在挣脱中找寻，在归梦中惊醒。他终还是用他自己的方式向这些被高额票房冲昏头脑，意乱神迷的电影商人们，展开了一场带有喜剧色彩的抗争。
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